“’Safran gülü’ La Mancha’nın sahneye çıkışıdır”

«Zarzuela’yı tanımlayan ve onu dünyanın geri kalanındaki diğer türlerden ayıran şey, popüler olanlardan, İspanya’nın kasabalarında yapılan danslardan ve şarkılardan yararlanmasıdır. Ve Guerrero’nun çocukluğunda La Mancha kasabalarında duydukları ‘Safran Gülü’ne giden yoldur. Bu zarzuela sahneye çıkan La Mancha’dır. Bunlar, 25 Ocak Perşembe günü Teatro de la Zarzuela’da prömiyeri yapılacak olan ‘La rosa del azafrán’ın prodüksiyonunun sahne yönetmeni Ignacio García’nın sözleri (11 Şubat’a kadar sergilenecek). Müziği Jacinto Guerrero’ya, librettosu Federico Romero ve Guillermo Fernández-Shaw’a ait olan oyun, yirmi yıldır bu sahnede yer almıyor. ‘Ekicinin Şarkısı’, ‘Neşter, Neşter’ jota’sı veya ‘Coro de Espigadoras’ gibi parçalarla hiç şüphesiz repertuvardaki en popüler eserlerden biridir – «Ay, ay ay ay, ne iş Rab bize gönderir »-. Şarkıcı ve oyuncuların bir araya geldiği bir kadroya sahip olan yapımın müzik yönetmenliğini José María Moreno üstleniyor. Yolanda Auyanet ve Carmen Romeu, Sagrario rolünü üstlenirken, Juan Jesús Rodríguez ve Rodrigo Esteves de Juan Pedro rolünde aynısını yapıyor. Onlarla birlikte Vicky Peña, Mario Gas, Carolina Moncada, Ángel Ruiz, Juan Carlos Talavera, Pep Molina, Emilio Gavira ve Chema León’un yanı sıra Teatro de la Zarzuela Ana Korosu ve Madrid Topluluk Orkestrası da yer alıyor. Sanat ekibinde Nicolás Boni (senografi), Rosa García Andújar (kostümler), Albert Faura (ışıklandırma) ve Sara Cano (koreografi) yer alıyor. Mobil cihaz, amp ve uygulama için Masaüstü Kod Resmi Mobil kod AMP kodu APP kodu ‘La rosa del azafrán’, 14 Mart 1930’da Madrid’deki Teatro Calderón’da ilk kez sahneye çıktı. Lope de Vega’nın ‘El perro del hortelano’ adlı eserinden esinlenilmiştir. Zarzuela’yı ilk kez yirmi yıl önce Mario Gas ve kardeşi Manuel Gas’la birlikte yöneten Ignacio García, librettoyu uyarladı. “Çalışmalardan önce bir saat müzik ve iki diyalog vardı -diye açıklıyor Garcia-; Oranı tersine çevirdik ve şovda bir saat müzik ve yarım saat diyalog var. Konuşulan kısmın yüzde 75’i kesilmiş ama zarzuela’nın geçim yolu olduğuna inanıyorum. Metin bugün işe yaramayan şeylerle dolu; mütevazı ve saldırgan şakalar…» Ignacio García’nın kesmediği şey müzik; Söylenen bölümlerde 2024 İspanya’sında ‘politik olarak yanlış’ sınırına varan sözler var. Yönetmen gülümsüyor. “Evet; Bazen işbirlikçilerime kırgın hissetmeyecek bir grup olmadığını şaka yollu bir şekilde söyledim. Ancak metne saygı göstererek müzikal numaraların rahatsız edici olmayacak şekilde yapıldığını düşünüyorum. Zarzuela’ya olan aşk ilanı Almagro Festivali’nin direktörlüğü konusundaki yakın geçmişinden dolayı Ignacio García, kendisini Lope de Vega ve La Mancha’ya çok yakın hissediyor; Zarzuela’ya olan sevgisi ve bu türdeki deneyimi de eklenince, bu oyunu piyasaya sürmekten özellikle memnun olması anlaşılır bir şey. “Montaj” diyor, “kırsal kesime, Kastilya’ya, İspanya’nın birçok yerinde varlığını sürdüren anaerkil kırsal toplumlara bir övgü ve zarzuela’ya duyulan sevginin ilanı.” García, partisyonun bu popüler yapısının herkesle bağ kurmasının ana nedeni olduğunu söylüyor. «Onu herkes tanıyor. Oda çalışanlarından biri bana şunu söyledi; ‘Bunu biliyorum çünkü büyükannem bu şarkıyı evde söyledi ve bir aktör bana annemin ölmeden önce söylediği son şeyin ‘Neşter, neşter’ olduğunu söyledi. Ignacio García, Jacinto Guerrero’yu savunuyor: “O, popüler müzikten gelen bir müzisyen. Kasabasının orkestrasında çalıyordu ve Madrid’e vardığında zarzuela ve revü yapan orkestralarda çalıyordu ama dünyada neler olup bittiğini biliyordu. Armonik ve tınılı göz kırpmalar var, üflemeli çalgılarda bize Falla’yı hatırlatan şeyler… Hayır, kötü bir müzisyen değil. “Kendisini popüler olandan ayırmayan bir besteci ve bana öyle geliyor ki bu onun değeri.” «Zarzuela’ya doğrudan ve onurlu bir şekilde bakmalıyız, çünkü o biziz. Biz ‘Madam Butterfly’dan ziyade ‘Safran Gülü’yüz. İspanya’nın kültürel çeşitliliğini zarzuela kadar temsil eden çok az şey var.” Ignacio García Sahne Direktörü “Zarzuela’ya genel bakış herkes tarafından yapılıyor: Barbieri, Bretón, Vives, Sorozábal… ve ayrıca Guerrero ve Alonso. Guerrero gibi bir besteci olmasaydı ve bana göre onun iki başyapıtı olmasaydı, zarzuela külliyatı daha da fakir olurdu: ‘Los gavilanes’ ve ‘La rosa del azafrán’. Bana göre türün tarihi, Sorozábal’ın aynı yıllardaki orkestral tını yenilemesindeki karmaşıklığa sahip olmayan bu başlıklar olmasaydı eksik kalırdı. Ancak herkes aynı şeyi yapmak zorunda değil; Günümüz tiyatrosunda olduğu gibi, herkesin ultra avangard ya da post-dramatik oynaması gerekmiyor. İlgili Haber standardı Evet Madrid küçük İspanyol Hollywood’u iken Sara Medialdea standardı Evet Skorun gücü Julio Bravo «Zarzuela’ya – kesin bir dille söylüyor – doğrudan ve onurlu bir şekilde bakılmalıdır, çünkü o biziz. Biz ‘Madam Butterfly’dan ziyade ‘Safran Gülü’yüz. İspanya’nın kültürel çeşitliliğini zarzuela gibi temsil eden çok az şey vardır. ‘Cançó d’amor i de guerra’, ‘Maruxa’, ‘El caserío’, ‘La Parranda’, ‘La del Soto del Parral’, ‘La minera de La Paloma’ var: Katalonya, Galiçya, Bask Ülkesi, Murcia, Segovia, Madrid… Bu anlamda son derece demokratik ve çeşitli bir tür, ancak bazıları bunun tek taraflı, Frankocu, eski bir şey olduğu etiketini koymak istedi… Ve bu yanlış»

Bir yanıt yazın

E-posta adresiniz yayınlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir