‘Öfke’: Ne ses ne de öfke

Tiyatro eleştirisi ‘Rabia’ Metin Sergio Bizzio Uyarlama Claudio Tolcachir, Lautaro Perotti, María García de Oteyza ve Mónica Acevedo Yönetmen C. Tolcachir ve L. Perotti Işıklandırma Juan Gómez-Cornejo Ses alanı Sandra Vicente Video sahnesi ve set tasarımı Emilio Valenzuela Oyuncu Claudio Tolcachir Mekan La Abadía, Madrid Tiyatrosu 3 Öfkesiz bir ‘Öfke’. Sergio Bizzio’nun beğenilen romanının uyarlaması ne yazık ki bir denemenin, sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi, uçuruma yaklaşmanın ama uçuruma dönüşmenin değil. Bu ortadan kayboluş hikayesinde, tüm hezeyanlar, tüm şiddet, bir dünyanın, egemen sınıf tarafından desteklenen bir ülke fikrinin çöküşü vizyonu ortadan kaldırılmıştır. Karakterin derin Kafkaesk nefesi, varoluşsal labirenti onun anekdotuna indirgenmiştir. Her şey bir aşk hikayesinden ve bir suçtan başlıyor ama işi destekleyen monolog, daha fazlası olmadan gerçeklerin hikayesine odaklanmak için sınırlarını kaybetmiş bir anlatı. José María’nın şiddetli adamı, kadınlarla çelişkili ilişkisi, bozukluklarının döngüsü, ayaklarımızı zar zor hareket ettiren yumuşak bir dalga gibi bize geliyor. Rosa’ya aşık olduğunu, patronunu öldürmekle suçlandığını, polisten kaçmanın yolunun Rosa’nın çalıştığı Blinder’ların evinin tavan arasında görünmez olmak olduğunu biliyoruz. Kendimizi nasıl besleyeceğimizi, nasıl yıkanacağımızı, kütüphanedeki kitapları nasıl kontrol edeceğimizi, başkalarının hayatlarını nasıl gözetleyeceğimizi ve Rosa ile nasıl iletişim kuracağımızı, hatta kendi kayboluşlarında nasıl kaybolacağımızı anlatan törenlerine katılıyoruz. Ancak Claudio Tolcachir’in yorumu karakteri yüceltmiyor; bize kırgınlığını ve hastalıklılığını, bir zihnin tüm zehirliliklerini ve vizyonunun tetiklediği politik yönleri anlatmaktan kaçınıyor. İlgili Haber standardı Evet Claudio Tolcachir: “Uçuruma atlamayacaksak neden tiyatro yapalım?” Julio Bravo Arjantinli oyun yazarı, on altı yıl aradan sonra Madrid’de oyuncu olarak kendini tanıtıyor, teklifin nezaketi cehennemi çekmiyor, anlatıyor, halkın gözüne sokuyor ama bu kadar kısa üretmiyor. Bizzio’nun romanının okuma deneyiminde bıraktığı devre, César Aira ve Fowgli’yi öyle baştan çıkardı ki. İki parlak tiyatro adamı Tolcachir ve Lautaro Perotti’nin ‘Rabia’sı izleyicinin rahatsızlığını azaltmayı ve bu anlamda belki de bu hikayeyi daha az rahatsız edici bir şekilde görmenin, hatta bu komik filmdeki tüm kara mizahı kabul edebilmenin yollarını arıyor. ama beklediğimiz canavar bir türlü gelmedi.

Bir yanıt yazın

E-posta adresiniz yayınlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir