‘Los bufos madrileños’, 19. yüzyıl sahnesindeki devrimci Francisco Arderíus’u kurtarıyor

“Paquito Arderius’un bir oltası var, onunla çeyrekleri alıyor / hayal edebileceğiniz en inatçı cepten.” 1866 yılında ‘El sainete’ dergisi tarafından yayınlanan bu hiciv dizeleri, şirketin o dönemde elde ettiği popüler başarının bir özetini veriyor.Madrid buffoları‘, Portekiz doğumlu İspanyol müzisyen, aktör ve iş adamı Francisco Arderíus tarafından yaratılmış ve yönetilmiştir. Paris gezisinin ardından evrenini aktarmak isteyen Portekiz’dir. Jacques Offenbach İspanyol sahnesine ve kişiliğine.

Ulusal Klasik Tiyatro Topluluğu Bu alışılmadık tiyatro ve müzik fenomenini, erkek çocuk türünün ve derginin kökenini, tam olarak ‘ başlıklı bir gösterinin sahnelenmesiyle (14 Ocak 2024’e kadar) hatırlamak istedim.Madrid buffolarıEvet‘, yöneten Rafa Castejon, ünlü bir tiyatro ve zarzuela destanının üyesi. Onun kızkardeşi Nuriye Kendisi yönetmen yardımcısı ve koreograftır. Antonio Comas müzik yönetmeni. Tercümanlar Clara Altarriba, Chema del Barco, Paco Déniz, Eva Diago, Natalia Hernández, Beatriz Miralles Ve David Soto GigantoRafa Castejón ve Antonio Comas’ın yanı sıra.

CNTC’nin yöneticisi, Arderíus Bufos’un “bilinmediği kadar önemli bir olgu olduğunu” haklı çıkarıyor: LluisHomeros. «Sadece on beş yıl sürdü ama büyük bir popülerliğe ulaştı. Bunlar saygısız eserlerdi, holiganlardı, lirik kısmın ağır bastığı bir partiydi. «Bufos-o yazdı Serge SalaunParis Sorbonne Üniversitesi’nden – İspanya’daki sahne sanatları ve müzikal tiyatro tarihinde belirleyici bir buluştur: getirdiği yenilikler, lirik sahnede ve hatta şarkılarda bıraktığı miras nedeniyle. Bunların kültürel ve estetik açıdan rehabilite edilmesi bir zorunluluktur.

Rafa Castejón, Arderíus’un kişiliğini bildiğini ancak hikayesinin kapsamını bilmediğini itiraf ediyor. “Komisyonu aldığımda, aynı zamanda Bufo’ların ne olduğunu açıklayan bir gösteri yaratmak için araştırmaya, bilgi toplamaya, senaryoları ve müzikleri okumaya başladım.” Oyuncu ve yönetmen seçtiMóstoles’in organlarılibrettolu, üç perdelik ve şiirsel bir zarzuela Luis Mariano de Larra (Mariano José de Larra’nın oğlu) ve müzik: José RogelArderíus’un ana suç ortağı.

Castejón’a göre gösteri iki bölüme ayrılıyor. İlk bölüm, Arderíus ve Bufos’una bir saygı duruşu niteliğinde olan ve aynı zamanda bu olgunun nelerden oluştuğuna ve İspanyol sahnesindeki önemine dair bir açıklama yapmayı amaçlayan yaklaşık on beş dakikalık bir önsözdür; Barbieri, Gaztambide veya Arrieta gibi yazarlar buna katıldı. İkinci bölüm, 14 Eylül 1867’de Madrid’deki Teatro del Circo’da prömiyeri yapılan bir eser olan ‘Móstoles’in Organları’nın temsilidir. Müzikolog, “Libretto” diye açıklıyor. Enrique Mejías García– Madrid’in Gloriosa’dan önceki yaşamını maneviyatçılığa, demiryoluna, elektrikli telgrafa veya Tamayo ve Baus dramlarına göndermelerle kutladı. Klasiklerin parodisi de eksik değil: Arderíus’un, Zorrilla’nın doğrudan soyundan gelen sorunlu Tenorio rolünü oynamasının yanı sıra, Don Abdón, Calderon, Moratín ve Hartzenbusch’un ‘korkunç babaları’ ile açık bir alay konusu olarak tasarlandı. .

Rafa Castejón, çalışmayı bir saatten biraz fazla sürecek şekilde taradı ve ‘Robinson’dan bir tarantella gibi diğer eserlerden müzik parçaları dahil edildi (Antonio Comas notayı piyanoya indirdi). Barbieriveya bir ‘İlahi’ Arrieta. Yönetmen şunu ekliyor: “Bu işin günümüze ilişkin sorunları var, örneğin ebeveynlerinin evini terk etmeyen çocuklar ya da kadın özgürlüğü için çığlıklar.”

«Halkın eğlenceye ihtiyacı vardı, çok az komedi vardı [eran los años en que se estaba cocinando la Revolución de 1868, la Gloriosa] –Rafa Castejón’un Bufos’un temsil ettiği devrimi açıklamasını savundu– ve Arderíus iş anlayışını ‘pazarlama’ ve reklamcılıkla birleştirdi. Muazzam bir koku alma duyusuna sahip harika bir satıcıydı. Eserleri, tiyatroya gittiklerinde iyi vakit geçireceklerini bilen halk arasında büyük başarı elde eden parodi öyküleri sunuyordu.

“Öte yandan onun montajları büyüktü; var oldu yüzden fazla kişi sahnedeve koku alma duyusu onu kimya gösterileri, akrobatlar, trapez sanatçıları ve hatta eşek boğa güreşleri sunarak sahnelemesini çeşitlendirmeye yöneltti. “Diğer tiyatro girişimcilerinin hızını değiştiren manzaralı bir eğlence parkıydı.”

Bir yanıt yazın

E-posta adresiniz yayınlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir