‘La Regenta’ ve onun talihsizlikleri yeni bir operanın prömiyerini yapıyor

Militan, kapsamlı ve aynı zamanda harika bir konuşmacı, Marisa Manchado Biyografisinde, kadınların sanatsal alanda ve özellikle müzikteki çalışmalarının tanınmasına yönelik muazzam başarılar biriktiriyor. Bu bağlamda üçüncü operasının ‘La Regenta’yı örnek alması, mekansal-zamansal konumuyla ilgili anekdotlardan kaçınarak olayları katı boyutuyla gözlemlemesi mantıklıdır. Bu, tarafından sağlanan komut dosyasıyla onaylanır. Amelia Valcárcel, Başrol oyuncusu Ana Ozores’in hem başlangıçta herhangi bir anlatısal somutluğun dışında bazı fikirleri keşfederken hem de daha sonra başına gelen olaylar hayatının gidişatını belirlediğinde katalizör konumunu vurgulayan kişi. Kuşkusuz, Clarín’in romanı kadar zengin bir metne dayanan sentez çalışması, bu teatral uyarlamaya olumlu dikkat çeken ilk şey ve aynı zamanda hem konsantre hem de cilalı sahnelerin profilindeki ilk tartışma argümanıdır. Eğer gerçekten vurgulularsa, uzlaşmacı bir izlenim bırakan evcilleştirilmiş bir akışla seyreltilirler.

Muhtemelen bu görüş, bu operatik ‘Regenta’nın içeriğinin güçlü bir şeye işaret ettiği gerçeğiyle koşullandırılmıştır. Kişisel gidişat bunu belirler. Manchado’nun dövüşçü varlığı apaçık ortada; en az Valcárcel’inkinden daha az değil; kendini derinden adamış biri, ancak tam anlamıyla edebi düzeyde ekstra dramaturjik bir canlılık beklenebilir.

Sahne yönetmenliği Barbara Lluchİhtiyatlı ışıklandırmayla desteklenen siyah bir sahne kutusuyla çevrelenen kahramanın kostümünü değiştirerek olayları ve konumlarını destekleyen. Bu jest düzeltmeyi başarır, Ana Ozores’in ıstırabı rahatsız edici düzeyde varlığını sürdürür, ancak hikayenin deterministik anlamının en belirgin olduğu, yani uyguladıkları toplumsal baskıdan çıkarsandığı yerde bile genel atmosfer uyuşturulmuş gibi görünür. Sahne kutusunun üst kısmını çevreleyen galeride yer alan karakterler, mırıltıların, fısıltıların ve yorumların yazarları. Lluch, neyin uygun olduğuna dair bariyeri aşmayı zor buluyor ve böylece izleyiciyi, dayanılmaz olabilecek bir trajediyle gizli anlaşma yapma olasılığına karşı silahsızlandırıyor.

‘La Regenta’nın hem tiyatroda hem de sinemada farklı uyarlamaları, işin kolay olmadığını ve burada ifadesel bir soyutlama uğruna kesinlikle terk edilen ortamın, dişil arketipinin kadınla yüzleştiği ölçüde önem kazanabileceğini gösteriyor. İğrenç bir ahlak toplumunun gelenekleri. Kostümlerin daha çağdaş kostümlerle bir araya gelerek üstlendiği Clarín’in Vetusta’sına yapılan göndermeler, müzikal açıdan çok çeşitli jestlere, bir alıntı veya çağrışım biçiminde ortaya çıkan göndermelere eşitlenebilecek açık göz kırpmalardır.

Manchado’nun öncekilerden onlarca yıl arayla ayrılan üçüncü operasında, müzikal olarak çok seyahat etmiş ve bunu güçlü adımlarla başarmış birinin ulaştığı bir dinginlik izinin olduğu keşfediliyor. Tınısal ağızda kalan tat belirgindir ve belli bir şiirsel profilin olasılığı, kontrol altına alınmış bir çizgi vokalitesini destekleyen enstrümantal çözümler gibi.

Önemli bir kısmı müzik yönetmeninin müthiş çalışmasıdır Jordi Fransızca, aynı amaç doğrultusunda çalgı grubunu standartlaştırabilme yeteneğine sahiptir. Sopranoda karşılığı var Maria Mirozorlu bir skorun savunucusu. Onlar ayrıca David OllerMagistral rolünde ve Vicenç Esteveprojeye katılımın bir örneği olarak Álvaro Mesía’yı canlandırıyor.

‘La Regenta’, Teatro Real’in Teatro Español ile ortak yapımıdır ve bir deney, avangart ve risk merkezi olan Naves del Matadero’da sergilenmektedir. Bu son söz, büyük ihtimalle gösterinin anahtarını içeriyor: konfigürasyonu, her yönüyle özenle hazırlanmış ve sevgiyle işlenmiş, rahatsız edici, ama emniyet kemeriyle.

Bir yanıt yazın

E-posta adresiniz yayınlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir