‘Hayalet çörek’: müzikle perili

Tiyatro öğretmeli mi? Mahremiyet ne zaman politik hale gelir? Tiyatro ne içindir? Hayaletler neden tiyatroya geri dönüyor? Mariano Tenconi Blanco (Buenos Aires, 1982), kitabın önsözünde ve sonsözünde makineli tüfek gibi sorular ve varsayımlar ateşliyor. ‘Hayalet çörek’. Luigi Pirandello’nun veya Bertolt Brecht Sergi Belbel’in Katalanca çevirisiyle T de Teatre şirketi için yazılan bu esere ilham verecek gibi görünüyor.

Yazarlık ve yön:
Mariano Tenconi Blanco.

Tercüme:
Sergi Belbel.

Set tasarımı ve kostümler:
Alejandro Andújar.

Yıldırım:
Jaume Ventura.

Müzik:
Ian Shifres.

Müzisyenler:
Joan Palet ve Rafel Plana.

Sanatçılar:
Mamen Duch, Marta Pérez, Carme Pla, Àgata Roca.

Yer:
Romea Tiyatrosu.

Yetmişli yıllardan dört öğretmenin rol aldığı okul bağlamı, yazarın dört monolog hikayeyi bir araya getirmesine hizmet ediyor. İlk öğretmen (Marta Pérez), evliliğinin dağılmasının ardından çılgına döner ve onun yerini alan Arjantinli kadınla tanışmayı takıntı haline getirir. İkinci hikaye olgun bir kadının (Mamen Duch) ölmek üzere olan annesi ve onu tedavi eden doktorla olan ilişkisine odaklanıyor.

Àgata Roca üçüncü kahramanı canlandırıyor: sevgilisine olan tutkusunu Katalanca “noucentista” olarak anlatan lezbiyen bir öğretmen. Oyun, öğretmenlik görevinden uzaklaştırılan öğretmen Carme Pla’nın, belediye tiyatrosunun yönetmeni olarak yaşadığı yeni deneyimi ve ‘M-beth’in provaları sırasında bir hayaletle karşılaştığını terapi amaçlı bir günlükle anlatmasıyla sona erer.

İzleyiciyi dahil etmeyi başaramayan bu dört hikayenin gelişimine, Mamen Duch ve Àgata Roca’nın bazı anları dışında iki müzisyen eşlik ediyor. O histrionik Marta Pérez ve Carme Pla’nın canlandırdığı karakterlerin her biri her şeyden daha fazla gürültü yaratıyor: Maceralarının anlatımı, müzikal ikilinin spazmodik akorlarıyla mümkünse daha kafa karıştırıcı geliyor.

Bir hikayeden diğerine geçiş yorucu oluyor, bu da sanatçıların istihdam durumuna göre birbirine dikilen dört monologla karşı karşıya olduğumuz hissini vurguluyor.

‘Hayalet çörek’ Yavaş yavaş ilerliyor; saat kırk dakika sonsuz gibi geliyor. Buna Arjantinli yazarın tiyatronun ne olduğuna dair bilgiçlik taslayan facundia’sını da eklersek (Tenconi ne Pirandello ne de Brecht’tir), sonuç Tiyatro için T rekoruna sahip bir şirketten bekleneni karşılamayan kurşuni bir metindir. .

Bir yanıt yazın

E-posta adresiniz yayınlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir