Elli yaşındaki bir gencin gençliği ‘Kanlı Düğün’

Dans eleştirmeni ‘Bodas de sangre’ Federico García Lorca’nın çalışmasından uyarlanmıştır Koreografi ve ışıklandırma Antonio Gades Uyarlama Alfredo Mañas Sahne alanı ve kostümler Francisco Nieva Müzik Emilio De Diego, Perelló y Monreal (¡Ay, Mi Sombrero!), Felipe Campuzano (Rumba). Pepa Flores tarafından seslendirilen ninni Sanatçılar María Nadal, Álvaro Madrid, Stella Arauzo, Miguel Lara, María José López, Antonio Gades Şirket Mekan Centro Conde Duque, Madrid Birkaç ay sonra, Antonio Gades’in Federico García Lorca’nın eserlerine dayanan bir balesi olan ‘Bodas de sangre’nin Roma’daki prömiyerinin üzerinden yarım asır geçecek. İspanyol dansı tarihinde. Ve yedi yıl sonra Carlos Saura ve Gades tarafından gerçekleştirilen film versiyonunun flamenkoyu dünyaya açması nedeniyle değil, elli yıl sonra çekiciliğini, güzelliğini ve şiirini bozulmadan koruyan koreografinin içsel değerleri nedeniyle (şairin tek bir mısrasını kullanmadan, kusursuz bir Lorca parfümüne sahiptir). Antonio Gades’te, bir koreograf olarak kalitesine olduğu kadar, bir oyun yazarı olarak da kalitesine hayrandır. Onunki, Lorca’nın bir gazetede öğrendiği gerçek bir hikayeden aldığı dramın özünden anlatıldığı; her adımın, her jestin ve her sessizliğin bir anlamı olduğu -Gades’in takıntılarından biriydi-, dansın derince taçlandırılmış bir kök gibi yere yapıştığı, sahneye hakim rengin ağırbaşlılık olduğu… Güzelliğin yanı sıra; Bunun gibi anlar düğün fotoğrafı için ‘donmuş’ olurken, ‘Aman şapkam! ‘, Gelin ve Leonardo arasındaki sessiz diyalog, her biri bir zenithal hapishanesi altında; ya da her şeyden önce, ağır çekimdeki o son dövüş, izleyicinin retinasına takılan görüntülerdir. ‘Bodas de sangre’, Antonio Gades’in başka bir saplantısını gösteriyor: koreografilerinin ‘popülerleşmesi’, ‘kapsayıcı’ karakteri -elli yıl önce bu kelime şimdi olduğu kadar popüler bir kelime değildi-: Gades dansçılar, şarkıcılar veya gitaristler arasında ayrım yapmıyor ve hepsini dans ettiriyor, şarkı söylüyor, bir halk gibi davranıyor, çünkü hikayenin kahramanları dansçılar değil, insanlar. Prömiyerinden bu yana yarım asır geçti ama ‘Bodas de sangre’ elli yaşında görünmüyor; belki biraz ağarmıştır, ancak tazeliği bozulmadan kalır ve İspanyol dansımızın en önemli eserlerinden biri olmaya devam eder (Granero, Narros ve Sanlúcar’ın ‘Medea’sı ve Gades’in kendisinin yazdığı ‘Fuenteovejuna’ ile birlikte ülkemizdeki anlatı dansının temel üçgenini oluşturur). Standart İlgili Haberler No ‘Blood Wedding’, “İspanyol dansının ‘Guernica’sı”, Conde Duque Julio Bravo’da Veranos de la Villa’yı açıyor Madrid festivali, dansımızın en büyük kilometre taşlarından biri olan Antonio Gades’in koreografisinin elli yılını kutlamak istiyor. her ikisi de sanatçının adını taşıyan Vakfın başındaki kızı María Esteve; ve Antonio Gades şirketinin sanat yönetmeni Stella Araúzo. Keşke İspanyol dansında onlar gibi daha fazla figür olsaydı ve giderek unutulmanın tozuyla haksız yere gömülen bir avuç ismi sayarsak La Argentina, Vicente Escudero, Pilar López, Mariemma veya Antonio Ruiz Soler gibi figürlerin mirasını koruyabilseydik.